知青们就着小虾吃窝窝，吃的那个香，虽然嘴里被扎的时而疼个一两下。

单丁一今天下工后是一个人来捞虾的。他和知青们都捞了了七八次了，几条水渠里的虾也被他们捞的差不多了，别人都不愿再来，他是首发者，这捞虾的事是他发起的，心里有种恋恋不舍的感情，虽然虾捞的不多了，但是他还是愿意捞一下。

他顺着水渠往东走，前边横着一条大梁子，因为大梁子遮住视线，她一直没到这边来。

今天他已来到土梁子底下，他便走上梁子，到梁上一看，他乐了，哪里什么土梁子啊，原来是一条大水渠，水渠的堤高过地面几乎一丈，所以远望，便觉是大土梁子了。

土梁子东面是一望无垦的绿地，远处，有几间平房，围成一个小院，小院的外边站着一排人，都穿着蓝色的衣服，排的挺整齐，好像在点名报到。

他隐隐约约听见一个声音喊：“王二，张三。”于是便有人应声道。他也不在意，可就在这时，他听到那个声音喊：“赵树理。”只听一个苍老的声音说：“到。”又喊了几个人名后，他又听那个声音喊：“马烽。”

马上一个宏亮的声音说：“到！”嗨，怪了，单丁一大感诧异：赵树理，不是写小二黑结婚的那个大作家吗？马烽，是写吕梁山英雄传的啊，怎么这些大作家都跑到这儿啦？过去看看。

等他走过去，那派人都已散开，扛着锄头走远了。他便径自走进小院，小院里有一个戴着工人民兵红袖章的人正在扫地，见他进来，抬头问：“你作甚？”

“我没事来看看。”

“这有甚看的？”

“我问问您，刚才我远处听见喊，赵树理，马烽。。。。。。”

“对呀，咋啦？”

“是大作家赵树理和马烽吗？”

“是黑作家赵树理和马烽。”那个戴红袖章的人说。

“甭管黑不黑的，是不是写小二黑结婚和吕梁英英雄传的？”

“是啊！”

“大作家咋来这锄地了？”

“这是省五七干校啊，来这有甚不好，有吃，有喝，有睡，我们这几个农场工人待他们也不赖，不打他们，不骂他们，可比他们在太原又挨打，又挨骂强多了。咋地，你认识他们？”

“不认识，只是好奇，听见喊他们名字，来这儿看看。。。。。。”

“你是北京来的知青吧？那位戴红袖章的人问。

“是。”

“哪村的？”

“下李村。”

“噢，咱是一村的。”

“一村的？”

那位戴红箍的讲，他也是下李村的，刚建这农场征地时，因为征了下李村的地，便招了下李村一些弄明当了农场工人，他便是其中一个，农场离下李村隔一条河，路不远，原来每天都能回家。

文化大革命，弄成改成省五七干校了，被打倒被下放的省里的干部都要到这接受劳动改造，太原来的工宣队都不愿在这呆着，他们这些农场工人便戴上红袖章兼职作了工人民兵了，协代管理省里下放的大干部作家了。回家便改三五天回一次了。

“你们管他们什么？”

“嗨，管甚呢，无非就是早上点点名，下午点点名，带着他们劳动，也就是这些，你说咱们这些乡下土包子，只会打土坷垃，管人省里大干部，这不是笑话吗？”

“那你们为甚不管？”

“拿谁钱听谁使唤。”那个戴红袖章的人说。

“对了，你叫甚？”单丁一问。

“香柱。”那人答。

又过了几天，单丁一中午时分去找农场的香柱了。

他这次去的目的，是想见见心中的大作家赵树理和马烽。可是他失望的是，赵树理和马烽都已去了太原，什么时候回来，香柱不知道，回不回来，香柱也不知道。好在，农场大作家走了，还有一些中小作家没走。

这是一些原来在省文化厅工作的人。有文化厅的干部，也有作家，诗人。在那个小院里，单丁一便在这次结识一个叫杨青松的中年人。

杨青松四十来岁，一米六七八的个头，头大，半秃顶戴个深度近视镜，穿个沾满泥巴半新不旧的蓝工作服，脚穿一双沾满泥的解放牌球鞋，单丁一进屋时，他正坐在对着门口的炕上给一件上衣缝一个扯开的大口子。

他见单丁一进来，从厚厚的眼睛片后面翻起眼珠，端详了一下单丁一问：“你找谁？”

单丁一说：“我想见见大作家赵树理和马烽？”

“你见他们作甚？”

“我就是想见见他们真人。”

“噢，来想见他们的人真多，可惜不凑巧，他们前天回省城去了。”

“几时回来？”

“不知道。”

“他们回来不回来？”

“不知道。”杨青松回答了几个问题后，低头便又补他的衣服。

单丁一见偌大的屋子里只有杨青松一人，又见他对自己爱答不理的，进也不是，走也不甘，于是他便自己坐在离杨青松不远的炕沿，套套近乎，堆着笑脸问：“您贵姓大名啊？”

这一声称呼果然起效，那位半秃顶中年人终于停止了手中的针线活，笑着说：“你是知青吗？”

“对。”

“北京来的？”

“是。”

“来这插队时临时锻炼，还是插队一辈子？”

“不知道。”单丁一说。

“噢，你也不知道。你找赵树理，马烽是想和他们谈文学呢，还是干什么？”

“我就是想看看他们，谈文学，离我太远了，文化革命时，我才上初中三年级。”

“这和上几年学没关系，关键是爱好和灵感。”

“什么叫爱好和灵感啊？”

“爱好，就是喜欢，就是善于观察发现特点。赵树理和马烽，写小说时，都没上过大学，可是小说写的都非常棒，为甚，一个事他们都喜欢文学，另一个他们都善于观察生活，发现特点。”杨青松可能几年都没这么健谈了，今天，终于可以畅所欲言了。

单丁一听他讲了半天文学创作与观察生活的事，虽然不甚理解，然而却津津有味，待他话语告一段落后，便问：“您是作家，还是当官的？”

“我不是作家，也不当官？”

“那你是甚人？”

“我算半个诗人把。”

“诗人，就是李白，杜甫那样写诗的人？”

“那不可比。”杨青松忙解释，“那叫大诗人，几千年才出几个，几亿人都背他的诗。”

“那和谁比啊？”

“和谁也比不了，我只是在省文化厅工作，写过几首小诗，走大运，文化革命和赵树理这些大作家关到一起，又被送到这里劳动改造了。”

单丁一只上到初中三年级，上学也学了些唐诗，业余时间也读过臧克家，郭沫若的一些诗，也读过普希金等一些外国诗人的诗，但是对诗，他还是不明白于是问：“合辙押韵是怎么回事？”

杨青松见他问合辙押韵，便推了推眼镜道：“合辙就是讲平仄格式，有的字是平声，有的字是仄声，平声读时音诗平的，仄声读时或高或低，比如，锄禾日当午，锄字就是平声，午就是仄声，这样读起来有高有低，就有节奏，上口好听。”

“押韵呢？”单丁一又问。

“押韵就是诗的二四句句尾两个字，要在一个韵部里，汉语把汉字分成十三韵，也就是十三个韵里包含了几乎所有字的读音比如：中，东，公这是一个韵里的字。伯，国和是一个韵里的字，张，昌，光是一个韵里的字，如锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

第一句的末尾午，第二句末尾土，第四句末尾苦这三个字就是一个韵里的。”杨青松讲的很带劲，边讲，还用手比划起来了。

“那对仗是怎么回事啊？”

“对仗也是古诗词的规矩，我是今近体诗的，今体诗对这些要求不太严，但对押韵，对仗，还是要注意的。对仗就是什么对什么？”

“什么对什么是什么？”单丁一不解。

杨青松见他不解，忙解释：“打个比方说吧，天上白云几朵，对仗呢，对的句子便是地上黑粪三堆。天上对地下，白云对黑粪，几朵对三堆，这就是比较工整的对仗了。”

可是白云对黑粪，单丁一听着怎么这么别扭，见杨青松讲的嘴角起白沫了，便不好打断，继续听他讲。

杨青松继续说：“今体诗呢，好的是郭沫若，《瓶》写的不错，还有那个贺敬之，回延安写的不错，几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山，诗的意境有了，节奏有了，也押韵了，还有那个谁的《大堰河我的母亲》这些都是写的好的今体诗。

再如歌词也是今体诗，东方红，太阳升，中国出了个毛泽东也有意境，有节奏，也押韵，诗如画，读诗，让人产生一幅画的感觉就是意境。

如孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪，大雪江面上，一个小破船上，一个跛腿老头，缩赛黄发，戴着一个破了大洞的草帽，拿着根弯竹竿，在江面上钓鱼，这意境，让人想起来就冷，就静，心都有冻上的感觉。”（未完待续）